“闲适如春樱，清净如秋水。”樱花飘落，耳边响起庭院之曲，这便是来到平安京的初印象。
探索幽秘欢快，斗技紧张兴奋，结界其乐融融，剧情舒缓延绵;“飒！”“叮~”“豁哈哈哈”“吼啦吼啦”，声音响起，脑中便有千万片刻闪去。沉浸式的游戏体验，风格化的游戏认同，游戏声音的作用，可能比我们想象中的还要重要。
音起景现，回响不绝;昆山玉碎，芙蓉泣露;声乐之美，触人心弦。今天由《阴阳师》官方采访者“扫地工”，带各位玩家走进玉藻前创作团队，了解音频方面的制作历程。
【初遇大触】
扫地工：两位大大你们好~请先给大家介绍一下自己吧
Money：Hi，我是陈柏翰 (Rmoney Chen)，大家都叫我Money，在阴阳师中主要负责音效设计、音频统整。我从事音频相关行业11年了，最早从流行音乐工作入门，参与制作的专辑曾多次获得台湾金曲奖；其后扩大工作分类范畴，开始加入舞台剧、游戏、影视、演唱会演出、教学等的音频工作；从2009年加入Runewaker Entertainment，投入游戏产业，担任音频总监，主要针对欧美市场开发MMO端游，曾受邀担任GDC讲师;在2015年底加入网易游戏。
花花：扫地工好，大家好，我是花花。这次又有我啦~在之前的访谈中说过我还负责声优录棚，今天就来介绍声优的部分。
△带来听觉盛宴的就是你们啦！
【声音的故事】
扫地工：为平安京做过的让自己觉得满意的声音是？
Money：为式神设计的各种音效，比如辉夜姬，“没人能在我的BGM里击败我”；一目连，觉醒前后有极细微的语音差距；除了这些，还藏了很多彩蛋在游戏中，期待大家发现这些小惊喜。
扫地工：音频对于游戏来说，究竟是怎样的的存在？
Money：举个经典的例子，为什么看恐怖片害怕时会捂住耳朵？游戏最大的效应，是透过感官形成一种愉悦感来带给人需求，这其中，声音便是一种影响感觉最好的催化剂，美丽的场景配上动人的音乐，紧张刺激的战斗配上热血沸腾的音效，在视觉或玩法受到表现限制时，那声音便是那画龙点睛的那一笔。
扫地工：觉得为阴阳师设计音效，是否具有挑战性？
Money：《阴阳师》的风格对我自己来说，是一个很新的尝试，整体来说其实还有相当多可以再优化的部分。因为在我们快速的开发进程中，想要精致化每一个音效，这的确是非常大的挑战，使用越有特色、越大胆的手法制作音效，就会承担越高的风险。因为每一个失败或错误的声音，都会非常非常非常明显，会被玩家一下子发现。比如一个普通的咻咻咻可能会平平安安地过去，但是飒飒飒或凸凸凸，没踏好那条大众接纳的基线，就很容易就会被人质疑。我觉得音效的完成度与玩家的等待时间之间的平衡，是最痛苦的，有时候作品还不够完美，只有99分便要放出了...不甘心啊！！
△时间紧，任务重，要求0差错。不得不做出妥协的时刻，还是会有些不甘心…money哥哥真的辛苦了！( ´•ω•)ﾉ(._.`)相信你们对于声音有如此高的要求，效果就一定会比之前更棒！
扫地工：关于音效设计，还有哪些有趣的细节？
Money：在乐器上，蝴蝶精使用了柄太鼓、尺路和钲鼓的音色，表达该角色的温柔和顽皮;妖琴师先以神乐笛突显其高冷的角色特性，接着直观呈现动作上乐筝的弹奏，再配合着角色语音哼唱，随机哼唱4种旋律于音效合弦内，表达出吟游诗人、唱说书者的特色风格，乐筝的音色通过取样，透过乐器技法来呈现音效；判官则是随着角色技能的施放动作，用书法写出了个"死"字，参考书法中，永字八法每一笔划的诠释频率起伏，来搭配特效的一笔一画，并在底层搭上大太鼓的鼓边快速敲击，并以正中的一击太鼓打击乐音，来诠释技能飞出；技能的第二阶段，会随着战斗回合时间的倒数，爆破敌人身上的书法符印，此时以胡弓的颤弓技法和板木来传达紧张和不安感。
除了乐器的应用之外，我们会通过一些音讯技巧，让整个音效设计更趋近舞台剧场化。
比如，赤舌的大招故意做了音效上出现的延迟，像是电影预告音效制作的模式，只有"没有声音"定出下限，才能凸显当极大的音量出现时的威力；
青蛙瓷器的技能中，掷骰子后决定技能伤害量的设定，也相当有趣，即使在美术上并没有办法表现掷骰子的动作和特效，我们也可以透过音效来实现这有趣的设定；
白狼的"无我"，也透过了唯有心中静如止水，才能激发入魂一箭的联想，将水滴上超现实地加入射箭的音效当中。
△原来还有这么多设计的小细节！有了音效的设计之后，一招一式才会显得更加完满。
扫地工：那么在设计游戏声音时，有没有什么独特的理念呢？
Money：当我在阴阳师制作期的时候，就设立了一个核心想法。
当时我觉得以手游的声音来说，市面上的产品往往使用较为保守的方式去制作音频，或是过度追求音质和专业的角度，反而忽略了玩家的感受。因此我想要做出一款让玩家光听声音就会知道是哪一款的游戏。浅的层面来说，这是提高创意性和独特性，我们在思考什么样的声音有趣、好玩并且有特色，什么样的声音会引起玩家讨论；深层次来说，则是提高市场的辨识度和品牌化，从你一开始打开游戏的UI，到式神的技能，甚至到营销的影片、宣传，都有一致的风格和特色。跳出传统的所见及所得的设计框架，从玩家的角度出发，再佐以游戏本身的特色，来做出独特的声音风格。我希望每一个音效都是风格化，剧场化的，且带有电影的戏剧性和张力，并加入各式的日本传统乐器，声音的表达也都偏向意象的方法呈现。「每一个声音都不无聊」是我的设计宗旨。
△光听声音就能知道在玩什么游戏，甚至知道你在哪个界面、使用哪个角色，这就是音效带来的通感魅力，音起则景现。而专属于平安京的系列声音，也是阴阳师独特风格中浓墨重彩的一笔。
扫地工：除了梅林茂先生，《阴阳师》是否会考虑和其他音乐大师合作？
Money：目前暂时没有寻找其他人的打算，毕竟梅林茂老师的风格，实在太适合《阴阳师》了。不过好像听说老师有在创作新的音乐呢，说不定可以为《阴阳师》开启一个新的篇章。
△期待！也感谢梅林茂先生带给阴阳师如此美的作品！《阴阳师》手游的第二张原声大碟也即将和各位阴阳师大人见面啦~
【声优密语】
扫地工：在和声优、音乐人接触的过程是怎样的呢？
Money：日本的知名声优其实非常专业，在录制的时候完全不敢马虎，大家都是相当严肃地录制完整个作品。我相信录制时最常会感受到的，便是声优老师们的实力吧！常常让录音棚的所有人都折服。
阴阳师绝大多数的式神，都是使用声优老师的本嗓，也有少数式神是需要强大的演绎功力，非常夸张的哭喊、死亡呼喊...等等，有时候老师们的演绎实在太逼真，太有代入感，在控制室的大家比声优老师还害羞....(自行脑补)
花花：梶裕贵老师非常亲和，不仅会主动问候所有工作人员，还会很温柔地鼓励身边的工作人员和新人。石田彰和杉山纪彰老师非常敬业，台词的笔记很详细、还会有自己的理解和心得，录音时表现也非常专业，对自己的要求非常严格。
△“声优都是怪物”系列！
扫地工：为什么会选择朴璐美老师演绎玉藻前？
花花：因为玉藻前这个角色非常神秘，同时有男性装束和女性装束两种形象，而朴璐美老师无论是男性声线还是女性声线都非常富有魅力。
△《死神》日番谷冬狮郎、《NANA》大崎娜娜、《钢之炼金术师》爱德华·艾尔利克的声线即将进驻平安京！简直是刷朴璐美老师双性声线的福音！
扫地工：玩家经常写下“希望《阴阳师》可以请到XXX”的期待，是否有注意到这些心愿中的声优呢？
花花：有的！其实我们一直都在邀请玩家喜欢的人气声优老师们，目前正在协调声优老师们的档期~请大家耐心等待~
△扫地工希望有那个谁！那个谁！还有那个谁！！(/≧▽≦)/
扫地工：最后，给平安京的大家说几句话吧！
Money：感谢大家对阴阳师手游的喜爱和对游戏音效、音乐的支持，我们会坚持自己的初衷和对于自己产出的责任心，相信一定能够带来越来越好的游戏音效。
花花：谢谢大家再次聆听！声优老师的演绎是式神受到玩家喜爱的一个非常重要的原因，我们也会继续努力，为大家带来更好的听觉享受！
感谢两位大大接受我们的采访！了解完音乐和声优背后的制作故事，扫地工突然觉得甚至对每一个按钮的音效都充满了兴趣，“咚”、“嗤”、“咯噔”，快让我去游戏里再仔细听听(ﾉ)`ω´(ヾ)
游戏内原声音乐可以在网易云音乐下载阴阳师游戏原声音乐专辑(点击进入)进行欣赏，听完一个专辑下来扫地工觉得自己又在平安京历练了一番(๑•̀ㅂ•́)و✧！
End
